画赞

欣赏各种《为亲负米》年画，就会发现画面构图尽管都是围绕“为亲负米”这一主题，但图中的人物有子路和父母三人，也有子路和父亲两人，还有子路独自一人。这三种构图各有特色，但共同的特点都是着力表现子路负米侍奉双亲的孝行，让人感受到，上至天子下至贩夫走卒，孝无分贵贱，只要有孝心，在任何情形之下，不计千辛万苦，都能曲承亲意，尽力去做到。

第一种构图，画面有子路和父母三人。首都博物馆藏清代彩绘年画《二十四孝条屏》之“为亲负米”、清代河北武强祥顺画店年画《二十四孝图》之“为亲负米”，都是描绘子路负米回家见到老父老母的那一刻，重点刻画三人不同的眼神，表达儿子与父母双亲的一种挚情，前者有晚清大臣黄锥书写的“为亲负米”故事。

清代上海申披《二十四孝图全图》中“第五孝仲由负米”，描绘时刻惦念着父母的子路百里背米匆匆回家，看见儿子回来，老父老母挂念儿子悬着的一颗心终于落地。老母似乎在对老伴说：儿子回来啦！表现出父子母子的情深。

清光绪十五年制版绵竹年画《二十四孝子》拓片之“负米供亲”，构图与前者基本上相似，所不同的是老父似乎在对老伴说：儿子回来啦！

传统年画《二十四孝图》之“子路负米供亲”也像前两幅年画一样，有异曲同工之妙。

第二种构图，画面是子路与老父，清代彩绘年画《二十四孝图》之“为亲负米”描绘老父拄着拐杖独自伫立在家门口，翘首期盼儿子早日归来，子路背着米袋快步奔向老父，通过父子两人不同的神态，表现出父子之间的情深意切。山东潍坊年画《仲由养亲远负米》、山东杨家埠年画《二十四孝图》之“为亲负米”、山东高密扑灰年画《百里负米》也是如此。

第三种构图，画面是子路独自一人，民国年画《二十四孝图》之“为亲负米”，描绘子路匆匆忙忙走在回家的路上，米袋压弯了子路的腰，但他的步子似乎更快了。眼见就要到家了，子路更加归心似箭，原因是心中惦念着双亲。

山东高密扑灰年画炕围《二十四孝》之“仲由养亲远负米”，描绘的是子路奔波来回百里负米来到家门口的那一刻，沉重的米袋似乎压得子路直不起腰来，让人感受到孝子的一片赤诚孝心。